Аэрографией называется имитирование древесины нанесением красок способом распыления при помощи особого распылителя -аэрографа. Аэрографию можно применять только в тех случаях, когда воспроизводимая текстура состоит из ярко выраженных полос, линий и штрихов (например текстура палисандра, прямослойного ореха).
Аэрограф. Этот прибор имеет в основном такое же устройство, как пистолет-распылитель. Он лишь несколько меньше его по размерам и при этом стаканчик для краски прикреплен так, что его можно устанавливать относительно корпуса аэрографа в любом положении; благодаря этому облегчается отделка неудобно расположенных поверхностей. Регулированием силы нажима на курок увеличивают или уменьшают количество поступающих в аэрограф сжатого воздуха и краски. При большом объеме работ можно заменить стаканчик подвесным бачком.
Потребное давление сжатого воздуха при работе аэрографом — до 2 атм. Питание аэрографа воздухом может происходить от общезаводского воздуховода, от компрессора или от специальной воздуходувки несложного устройства.
Аэрограф, как и любой пистолет-распылитель, требует заботливого ухода, прежде всего тщательной и своевременной промывки.
Материалы. В настоящее время имитация способом аэрографии выполняется преимущественно кроющими красками — тонкотертыми масляными, казеиново-масляными, темперой, нитроэмалями. Готовые масляные краски разбавляют на месте работ олифой и скипидаром или уайт-спиритом, темперу — водой в соотношении от 1 : 1 до 1 : 2 с фильтрованием через марлю, нитроэмали — разбавителем РДВ или растворителями № 646, 648.
Краску подбирают под цвет породы, под которую древесину имитируют. Например, для имитации под палисандр берут жженую умбру. Довольно часто применяют коричневый марс разных тонов, жженую кость, краплак.
Из окрашивающих составов лучшими для имитации аэрографией считаются нитроэмали. Они быстро сохнут и образуют прочные водо- и светостойкие покрытия. Применение нитроэмалей допускается только при наличии на рабочих местах вытяжной вентиляции. Масляные краски дают хорошую имитацию, но они долго сохнут. Темпера сохнет быстрее масляных красок, кроме того, она не требует устройства вытяжной вентиляции, зато темпера дает менее прочноз покрытие. Второй недостаток этой краски состоит в том, что нерастворенными частичками входящего в нее казеина часто засоряется аэрограф.
Имитации предшествует заполнение пор. В случаях необходимости вместо порозаполнения производят шпаклевание, предварительно нанося слой грунта. Грунтованием и шпаклеванием с подкраской под цвет древесины, под которую делается имитация, можно заменить первую фоновую окраску, выполняемую обычно имитирующей краской. Поверхность, подлежащую после имитации полированию, шпаклевать нельзя.
Для порозаполнения и грунтования рекомендуется эмульсия, в которую входят 13% канифоли, 27% скипидара, 9% казеинового клея, от 1 до 3% красителя, остальное — вода. Применяется также порозаполнитель менее сложного состава. Его приготовляют из отмученного мела (36%), натуральной олифы (4%), казеинового клея (10%) и воды (остальное). Из шпаклевок употребляются главным образом быстросохнущие — МБШ и АШ-30. На месте можно приготовлять лаковую шпаклевку из молотого мела (51%), тяжелого шпата (6%), пигмента (17,5%), подмазочного масляного лака (23%) и воды, а также масляно-клеевую шпаклевку, в которую входит 60% мела, 8% олифы и 2% клея, остальное вода.
Техника аэрографии. Аэрография производится по тщательно подготовленной, полностью просушенной и хорошо отшлифованной поверхности. Обязательно удаление ворса, так как после аэрографии, особенно в тех случаях, когда она выполняется темперой, неудаленный ворс поднимается и поверхность становится шероховатой.
Процесс аэрографии состоит из трех операций: нанесения фона, нанесения текстуры, создания оттенков. Фон наносят краской под цвет самого светлого тона натуральной древесины, под которую производят имитацию. Покрытие делают сплошное. Аэрограф держат на расстоянии 150—200 мм от отделываемой поверхности. Скорость движения аэрографа при нажиме на курок до отказа можно доводить до 20 м/мин; при меньшем нажиме движение аэрографа замедляют. Краска наносится вдоль волокон.
Текстуру наносят полосами и, линиями, похожими по цвету, ширине и расположению на полосы и линии натуральной текстуры. Расстояние, на котором держат аэрограф от имитируемой поверхности, зависит от ширины наносимых полос. Например, при имитации под палисандр полосы должны быть шириной 2—3 мм и отстоять одна от другой на расстоянии 2—5 мм, в этом случае аэрограф держат в 10—15 мм от поверхности и перемещают его со скоростью 1—2 м/мин с небольшим нажимом на курок. С увеличением ширины полос аэрограф от поверхности отдаляют, одновременно усиливают нажим на курок и увеличивают скорость движения распылителя. Усилить или смягчить тон полос можно путем регулирования подачи краски.
Для отработки текстуры, т. е. выполнения оттенков, применяется та же краска, которой наносились полосы, но более разбавленная, или краска, специально подобранная по цвету. Тонирование производится широким распылением с удалением аэрографа от отделываемой поверхности на 150—200 мм. Скорость движения аэрографа при этом зависит от наносимого оттенка и составляет в среднем около 10 м/мин. Степень оттенения того или иного места определяется требуемой четкостью выявления частей текстуры. Более темные оттенки, как правило, придают тем местам, где неудачно выполнен основной рисунок.
Аэрографией отделывают изделие в деталях, т. е. до сборки. Шипы у деталей прикрывают полосами картона или жести, так как иначе на них попадет краска, и в результате уменьшится прочность вязки. Одинаковые детали укладывают в ряд так, чтобы они образовали одну общую поверхность; эту поверхность и отделывают всю сразу.
При имитации хвойной древесины нужно стараться, чтобы полосы наносимой текстуры совпадали с полосами более темной поздней древесины годичных слоев.
При работе аэрографом его плотно охватывают кистью правой руки, на курок кладут указательный и средний пальцы. Положение кисти не следует изменять, так как иначе будет изменяться расстояние между соплом аэрографа и отделываемой поверхностью и в результате нарушатся требуемые ширина и яркость (интенсивность) наносимых полос текстуры. Движение руки с аэрографом должно быть свободным, плавным. Напряжение в руке вызывает искажения в направлении полос.
Рисунок имитированной текстуры может быть расположен в «елку, «в конверт», «в шашку» и т. п.
При имитации в елку делят поверхность по средней линии на две части. Когда имитируют одну часть, закрывают вторую листом плотной бумаги. Для того чтобы лист бумаги не поднимало струей сжатого воздуха, на него накладывают небольшой груз, например выстроганный брусок, линейку. Полосы текстуры наносят под углом 45° к средней линии. При имитации в конверт поверхность делят на четыре треугольника и каждый треугольник обрабатывают отдельно; при этом закрывают бумагой остальные три части.
При отделке в шашку или по другой более сложной фигуре нередко применяют вырезанные из бумаги трафареты.
Способом аэрографии выполняют также имитацию маркетри из ореха, красного дерева и палисандра. Для этого вычерчивают маркетри на плотной бумаге и по чертежу вырезают отдельные части рисунка. В результате получают своего рода трафарет, по которому и производится имитация частей рисунка под ту или иную породу. Окончательная отделка имитации аэрографией производится нитролаком способом распыления. Имитацию полненную темперой, надо обязательно покрывать нитролаком 2-3 раза. Для имитации, сделанной масляными красками и нитроэмалями, нитролаковое покрытие не обязательно. При отделке высшего качества имитированная аэрографией поверхность, независимо от вида краски, которая применялась для имитации, покрывается нитролаком пять-шесть раз.
После этого поверхность полируют пастой № 290, промывают полировочной водой и глянцуют плюшем или мехом.
Все описанные приемы окончательной отделки выполняются после сборки изделия. Способ имитации аэрографией не требует сложного оборудования и дефицитных материалов, полностью механизирован, обеспечивает довольно высокую художественность отделки, не сложен по выполнению. Поэтому в массовом производстве столярных изделий, в частности мебели, этот способ применяется довольно широко. Несомненно, в ближайшее время будут найдены возможности для имитирования древесины под ценные породы с любым, а не только прямолинейным рисунком текстуры.